Indicações da semana (21/08) | Destaques para assistir

Otto Anderson compra uma corda para se enforcar e reclama do preço antes de sair da loja. É assim que o filme te apresenta ao personagem: alguém que perdeu completamente o interesse em viver, mas que ainda encontra energia para brigar sobre meio metro de corda custar caro demais. Aí uma família se muda para a casa da frente, e a vizinha grávida simplesmente se recusa a deixá-lo em paz.

Tom Hanks constrói Otto sem suavizar a amargura do personagem nos primeiros minutos — ele deixa o público desconfortável antes de deixar comovido, e essa ordem importa. Mariana Treviño, como Marisol, é quem rouba o filme: ela enfrenta a grosseria de Otto com uma teimosia bem-humorada que nunca soa ingênua, e há uma cena em que ela simplesmente nega um favor para ele e dá um sermão que nenhum outro personagem teria coragem de dar.

O filme trata da tentativa de suicídio com uma seriedade que poderia facilmente ter escorregado para o sentimentalismo barato, e não escorrega. Tem 97% de aprovação do público no Rotten Tomatoes — número raro para uma comédia dramática desse tipo.

Joe e Angela estão num daqueles momentos de casamento em que ninguém fala o que realmente pensa. Convidam os vizinhos de cima — charmosos, um pouco misteriosos demais — para um jantar que deveria ser normal. Não é.

Olivia Wilde, que também dirige e atua no filme, constrói O Convite quase inteiramente dentro de um apartamento, apostando que os diálogos e as atuações sustentam a tensão sem precisar de nada além disso. Funciona melhor do que deveria: a noite vai escalando devagar, cada revelação puxando a anterior, até o jantar civilizado virar outra coisa completamente.

Edward Norton, como o vizinho enigmático, equilibra charme e ameaça numa dose exata — ele nunca faz nada explicitamente hostil, mas cada frase carrega um segundo sentido que você só entende depois. Seth Rogen, como Joe, traz o contraponto certo: um homem tentando entender o que está acontecendo no mesmo ritmo que o público.

É mais comédia incômoda do que terror propriamente dito, e quem espera sustos convencionais vai se frustrar. Mas, como estudo de tensão entre casais, funciona.

Mary Alice Young se mata numa manhã comum, numa rua chamada Wisteria Lane, e passa a narrar a série da própria morte. As amigas dela ficam para trás, tentando entender por quê — e é assim que Donas de Casa Desesperadas começa: com um mistério escondido atrás da fachada perfeita do subúrbio americano.

A série funciona porque nunca escolhe entre comédia e drama — mistura os dois na mesma cena, às vezes na mesma fala. Teri Hatcher como Susan tropeça em situações ridículas com timing cômico genuíno. Marcia Cross, como Bree, constrói uma perfeccionista que esconde raiva suficiente para explodir a qualquer momento, e a forma como ela mantém a compostura mesmo nas piores situações é onde a atriz brilha mais.

Eva Longoria, como Gabrielle, carrega o glamour e a insatisfação de quem tem tudo material e nada emocional, com uma facilidade que ajudou a lançar a carreira dela. Oito temporadas depois, a série ainda é referência em como misturar mistério de novela com humor afiado sem que nenhum dos dois enfraqueça o outro.

Ganhou seis Emmys e dois Globos de Ouro. Não é surpresa nenhuma.