Indicações da Semana de Filmes e Séries — 31/01/2026

Nora e Agnes não veem o pai há anos. Gustav é um diretor de cinema respeitado, envelhecendo, e decide que quer reconectar com as filhas — numa proposta que parece simples e que não é nada disso. Joachim Trier, o diretor de A Pior Pessoa do Mundo, pega essa situação familiar e vai apertando devagar até você perceber que está sentado no meio de algo muito maior do que parecia.

Renate Reinsve, que já foi extraordinária em A Pior Pessoa do Mundo, entrega aqui uma performance diferente — mais contida, mais acumulada. Tem uma cena em que ela ouve o pai falar sobre o passado e não responde nada. Só ouve. O que ela faz com o rosto nesse silêncio diz mais do que qualquer réplica diria.

Stellan Skarsgård como Gustav é o tipo de personagem que você entende e detesta e tem pena ao mesmo tempo — às vezes na mesma cena. O filme não resolve essa ambiguidade. Não tenta. E é exatamente isso que faz Valor Sentimental ser difícil de largar depois que acaba.

Ganhou o Grande Prêmio do Júri em Cannes. Merece cada parte disso.

Dois amigos convictos de que a CEO de uma grande corporação é uma alienígena disfarçada decidem sequestrá-la antes que ela destrua o planeta. Yorgos Lanthimos pega essa premissa e faz exatamente o que você esperaria dele — e ao mesmo tempo nada do que você esperaria.

Bugonia é uma sátira sobre conspiracionismo, desinformação e o jeito que pessoas inteligentes conseguem se convencer de qualquer coisa quando querem acreditar. Mas Lanthimos não explica isso. Ele mostra, com aquela câmera fria e distanciada que é a marca do seu cinema, e deixa você desconfortável sem nunca dizer por quê deveria estar.

Emma Stone e Jesse Plemons estão no auge. Stone constrói Michelle com uma contenção calculada — cada reação dela ao que está acontecendo tem uma camada que você só entende depois. Plemons como Teddy é o tipo de personagem que parece ridículo até você perceber que não é tão diferente de gente real que você conhece.

O final divide. Tem quem ache que Lanthimos não vai fundo o suficiente onde deveria. É uma crítica justa. Mas como experiência, Bugonia incomoda do jeito certo — e esse incomodo fica.

Rachel Hopkins é encontrada morta numa cidadezinha da Geórgia. A repórter Anna Andrews volta pra cobrir o caso — e o detetive Jack Harper começa a suspeitar dela. O que complica tudo: os dois são ex-marido e ex-mulher, e carregam um luto que nunca foi resolvido.

Dele e Dela funciona porque usa esse dispositivo — duas perspectivas do mesmo evento, cada uma com sua versão da verdade — com inteligência. Você assiste sabendo que alguém está mentindo, e a série vai deixando pistas que apontam pra direções diferentes até o momento em que não dá mais pra ter certeza de nada.

Tessa Thompson como Anna é o que mantém a série de pé. Ela constrói uma mulher que claramente esconde algo, mas com uma camada de vulnerabilidade real que faz você continuar torcendo por ela mesmo quando não deveria. Jon Bernthal como Harper oscila entre investigador competente e homem destruído pelo passado — e há episódios em que você não sabe qual dos dois está no comando.

O ritmo dos primeiros episódios é mais lento do que o thriller médio da Netflix costuma ser. Mas quem aguentar chega num final que recontextualiza boa parte do que veio antes.